Piston Studios

  Para esta tercera etapa de nuestra fabulosa experiencia, trabajamos con más que nada luces frías, provenientes de lámparas de luces y de techo, dentro del lugar de trabajo de nuestro personaje. Buscamos grabar todos los elementos y maquinarias con las que Cruz interactúa día a día. Nuestro actor estrella, Cruz, deja sus huellas alrededor de la fosa, mesa de trabajo, herramientas, gomas y en los interiores de  los autos.  Buscamos que la luz remarque una soledad en el espacio, esperando que Cruz vuelva a dicho espacio y le de vida a dicha soledad. Tomamos vídeos de diferentes planos, desde lo contrapicado, picado y desde ángulos completamente bajos (como el de la fosa).

   Acción Propia Acción Sugerida Para está entrega buscamos mostrar a Cruz, nuestro modelo espléndido, trabajando en un rubro en donde él tiene poca idea de cómo interactuar. Quisimos ponerlo a trabajar en la caja/escritorio junto con una computadora y mouse. Cruz es un gomero en el que su especialidad se centra más que nada en el arreglo y balanceo de ruedas de autos (como se ve en el primer video). En el primer video buscamos colocar la cámara a la altura de su cabeza y por debajo del auto. Se puede sentir el interior del auto a la vez de como Cruz se encuentra naturalmente trabajando con sus herramientas en ese espacio. En cuanto al segundo video podemos ver su "no naturalidad" en la forma en que trabaja en la computadora y como se encuentra tenso y no muy normal en ese puesto. Utilizamos una Sony a6000 con una tele objetivo.  

  Las consideraciones técnicas que tomamos en cuenta para poder realizar esta etapa, surgen a raíz de poder encontrar el lugar correcto para grabar, ya que buscamos un espacio que represente bien la idea de figura fondo. Utilizamos a una SonyA6000 con un teleobjetivo, para esto tuve en consideración la distancia en la que íbamos a grabar, la altura, la angulación, además de las configuraciones de la cámara para poder realizar una imagen nítida a la hora de grabar. Otra cosa que buscamos es un lugar tenga los elementos con los cuales nuestro modelo es representado en su lugar de trabajo y buscamos un juego con el desenfoque del fondo y la persona para dar un poco de misterio a su oficio.

  MOTIVACIÓN Nuestra elección se basó en conseguir un lugar con una fuerte narrativa visual, por eso es que la mayoría de los planos que usamos son de los subsuelos del hospital, es decir, las partes más recónditas y menos transcurridas del mismo. Buscamos mostrar lo que casi nadie ve o no quiere ver, el lado B del hospital (que por momentos parece parte de una película de terror), y al mismo tiempo contrastarlo con una voz en off que hable sobre las cualidades del hospital. Es decir, buscamos plantar una duda, ¿Por qué un lugar tan importante para la sociedad, como lo es un hospital público, tiene que verse así? Decidimos optar por planos generales para que el espectador pueda percibir cosas como la dimensión espacial, la puesta lumínica y la ausencia de presencia humana. BACKSTAGE